正版日本轻小说，将大批量登陆中国互联网。
7月10日，关于轻小说一则新闻，引发了国内动漫类媒体的广泛转载。腾讯动漫当天在上海举办了一场以“突破与构建”为主题的媒体恳谈会，宣布了2015年商业策略的变化及相关的三大内容。其中一条就是腾讯动漫和日本角川宣布双方正式达成战略合作，腾讯动漫将通过天闻角川引进优质轻小说的电子网络版权，开辟轻小说专页，第一批入驻的知名作品有《阳炎》、《无头骑士异闻录Durarara》、《记录的地平线》等。
《记录的地平线》(ログ・ホライズン，LOG HORIZON)是由日本网络小说家橙乃真希创作，由原和弘负责插画的轻小说作品
腾讯动漫成立于2012年，根据其官方宣传，目前已经是国内最大的正版网络动漫平台，在正版日漫版权、签约作者和全版权漫画作品数量方面名列业内第一。
按照腾讯动漫业务部总经理邹正宇在新闻发布会上的说法，腾讯动漫要把用户基盘从核心动漫用户扩展到2.6亿二次元用户，以实现“突破”。为了丰富内容领域，既要抓引进，又要抓原创。从引进的角度来说，就是用轻小说来丰富自身内容平台的作品品类。
从国内动漫产业发展来看，随着互联网动漫的发展，作品的引进方面也从线下走到线上。在本次轻小说资源的引进之前，还有两次正版漫画的引进事件，其脉络其实是由中国互联网动漫产业的发展决定的。
2012年，腾讯动漫刚成立的时候，和日本的著名漫画出版社集英社进行合作，引进的作品是所谓11部经典日漫，包括《火影忍者》、《海贼王》、《银魂》、《七龙珠》、《圣斗士星矢》等。其中《火影忍者》、《海贼王》和《银魂》等被称为“三大民工漫”，意思是知名度极高，几乎无人不晓。可以说，这些漫画作品是国内知名度最高的作品，而且年龄层受众横跨了70、80、90后三个世代。
《火影忍者》是日本漫画家岸本齐史的代表作
到2014年年度， 以《暗杀教室》、《食戟之灵》、《新网球王子》等为代表的作品构成了第二波引进潮。这一波作品共同的特点是，在日本拥有极高的声誉，在中国的硬核日本动漫粉丝圈影响力也很大，但是没有达到《火影忍者》、《圣斗士星矢》那种“国民级”作品的地位。然而，相比于“民工漫”，这些作品更能触达到核心二次元粉丝圈，有利于在硬核二次元粉丝圈当中建立口碑。正如有一些比较高冷的日漫迷不愿意承认喜欢火影、海贼等作品的粉丝是真正日漫迷这样的现象。
《食戟之灵》是由附田祐斗原作，佐伯俊作画，料理研究家森崎友纪协力于集英社旗下的漫画杂志
第三波引进则是这次从2015年年中开始的轻小说引进。这次的引进可以说更具有针对性，因为其实对于很多人来说，轻小说是一个即熟悉又陌生的概念。
根据知乎上网友“魏忻”的一个整理，轻小说起源于日本的文库小说，但萌芽于 70 年代。1988 年，富士见书房《DRAGON MAGAZINE》创刊，主要刊载奇幻小说，每篇小说配以大量插画，这种漫画风格的杂志不仅吸引奇幻小说读者，还拉拢了大片漫画爱好者。同年富士见 FANTASIA 文库创办，其出版作品《罗德斯岛战记》、《秀逗魔导士》、《魔术师欧菲》、《风之大陆》在当时都取得了百万销量。
罗德斯岛战记是由日本水野良创作的神魔轻小说
1990 年，轻小说这一名称正式出现。事实上，很长一段时间里只有日本才有“轻小说”(ライトノベル，Light Novel，其本身就是一个“和制英语”)这个概念，其他地区面向类似消费人群的小说类型在习惯上有其他叫法。比如英语地区叫Young Adult Fiction，典型代表是《暮光之城》。国内则是青春校园小说为代表，还有很多网络小说也符合类似特征。所以在中国国内，也有观点认为，轻小说相当于青春校园小说作者或者网络小说作者。
在发源地日本，轻小说的影响力很大，例如著名的《魔法禁书目录》，截至 2013 年 1 月原作销量突破 1400 万，包括漫画等关联书籍则突破 1900 万。除了《魔法禁书目录》可以说是销量之王，但销量同样逼近千万的还有不少。《魔法禁书目录》本身也在此次被引进的名单之列。
2014年，好莱坞将日本小说家樱坂洋2004年出版的轻小说《杀戮轮回》(All You Need Is Kill)搬上了大荧幕，更名为《明日边缘》，并由汤姆克鲁斯主演，并取得了相当的佳绩，特别是作品本身的情节和想象力收到了极高的评价。知名网站烂番茄于上映时有着89%的新鲜度，上映三周烂番茄新鲜度更升至90%，观众新鲜度评价为92%。IMDb为8.2分。这个例子成为轻小说冲破国界乃至次元壁的一个成功例子。
2014年，好莱坞将日本小说家樱坂洋2004年出版的轻小说《杀戮轮回》(All You Need Is Kill)搬上了大荧幕，更名为《明日边缘》，并由汤姆克鲁斯主演
轻小说到底如何界定，除了一定要有大量配图这一点外，一直以来有很多说法。腾讯动漫的邹正宇是这样的解释的，他表示轻小说其实是“用文字来展现的漫画”，或者说文字非常方便漫画化。所以轻小说和动漫有着很天然的关系，经常被划归动漫类作品。从这一点来说，倒是贴合了移动互联网时代轻阅读的需求。
事实，轻小说也可以用来改造传统文学，2007 年集英社将太宰治的名作《人间失格》，以当红漫画家小畑健所绘制的封面与插画的形式重新再版，当年就达成了 9 万的销量(原著的年销量一般是 1~2 万)。还有一个例子是岩崎夏海着的商业经营类小说《如果高校棒球女子经理读了彼得·杜拉克》在轻小说化以后，截至 2011 年 8 月有 255 万的销量，加上电子版则突破了 270 万，在大量获奖的同事，还被改编成动画和电影。
目前，轻小说在国内的总体社会影响力并不大。即使在有消费动漫作品的用户当中，很多人也未必一定清楚，如《刀剑神域》、《凉宫春日之忧郁》、《罗德岛战记》、《十二国记》、《空之境界》、《银河英雄传说》等这样的名著，源头都是轻小说。在国内著名论坛轻之国度有一句话很好的概括了轻小说的受众类型：只有知道的人才知道的东西。简单来说，轻小说是一种高度粉丝向的产物。
《刀剑神域》是由川原砾著作，abec插画的日本轻小说作品
在互联网动漫的第三波引进潮中，轻小说则受到了亲睐。正如前文所说，这其实也并非一种随意的选择。
把本文提出的三波引进潮一起来看，最早的一波代表着互联网动漫的起步阶段，这时一定要用大神级作品打出影响力，带来流量;经过一段时间发展，随着逐渐熟悉，则会将目光转移到更实力向的作品以争取硬核粉丝;到进入成熟阶段后，引进目标则可能转移到那些更有粉丝针对性，但更契合自己当时发展需求的内容上。《火影忍者》们代表的是第一类作品，《食戟之灵》们则是第二类，轻小说是第三类。
如果以体育界中的故事来比喻，当一家足球俱乐部乃至一个联赛获土豪注资崛起，必然需要大力引进大牌球星。这个时候，最看重的就是名气;过了一段时间以后，则会转变思路，引进一些名气虽然没有那么大，但是非常实力派的球星;再过一段时间，则会更加结合自己球队的需求。
中国互联网动漫大批引进轻小说，除了目标指向争取那些更细分的粉丝群——正如腾讯动漫宣称要争取2.6亿二次元用户之外，也有轻小说更加适合移动互联阅读习惯的原因。在当天，腾讯动漫还和手机QQ一起推出了QQ动漫，这是建立在手Q平台上的一款产品，目标是方便手Q用户在手Q上直接看自己喜欢的动漫作品——当中也自然包括轻小说。
而且，正如前文所述，轻小说相比于传统文学，其实在泛娱乐产业链中具有相当的优势。其特色决定了很适合改编为漫画、动画和影视等。泛娱乐是目前互联网行业介入娱乐IP领域的主打战略，这波轻小说在引进以后是否会有更多的IP合作，也让人报以关住。
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